翻訳の妙

　こんにちは、酒井しのぶでございます。


　わたくし、アメリカ人作家の小説ばかりを読んできました。（日本の小説はほとんど読まないので、まったく詳しくありません）
　当然ですが、原版ではなく日本語訳版を読みます。（そんなに賢くないのです　笑）
　英語は簡単な言語だとよく言われますが、簡単ゆえに複雑な日本語にするときには、翻訳家の表現でずいぶんと変わるものです。

　そんなわけで、ウィキペディアを見ていてこんな面白いものを見つけたので、ちょっと紹介しちゃいます。

　フィリップ・マーロウ - Wikipedia

　この記事で取り扱う部分に関しては、わたくしの言葉に置き代えて説明させていただきますので、参考文献としてご覧になりたい人は上のリンクを踏んでみてください。

　
　さて、わたくしはいつも話しておりますが、ハードボイルド小説というカテゴリーが大好きです。
　ハードボイルド小説というジャンルを開拓したのは、間違いなくダシール・ハメット（代表作「マルタの鷹」）ですね。「マルタの鷹」の、サム・スペードはクールで格好よくって、そして女に手が早い。（相棒の妻にまで手を出してしまうほど）ですが、仕事に対しては非情で徹底的という、ハードボイルドの条件をすべて確立しています。
　
　そして、このハードボイルド小説というジャンルを、さらに発展させたのが、私立探偵小説になるんじゃないかと、わたくしは思っております。
　私立探偵小説というのは、アメリカの安い雑誌による連載が発祥です。（たぶんね。違うかもしれませんが　笑）つまり、安っぽいってことです。これ、はっきり言ってとんでもなく重要です。〝安っぽい〟と言うのは、私立探偵小説の底辺です。
　安い雑誌に掲載されたということは、安い雑誌の購買層が愛読したってことです。安い雑誌の購買層の普段の生活地域、つまり、繁華街やダークタウンといった悪びれた地区が舞台になり、小説のなかで起こる犯罪の質も、当然安っぽくなります。それまでの推理小説というのは、イギリスが舞台の天才探偵による、かね持ちたちの事件で、かね持ちたちだけの間の話でした。
　私立探偵小説は、この縛りを解放したわけです。これにより、密室トリックなどの特殊形態も少なくなり、より現実に近い推理小説になっていきます。そしてまた、小説を大衆の身近なものにする大きな役割を担いました。
　
　そんな背景のなかで生まれたのが、レイモンド・チャンドラーが描いたフィリップ・マーロウです。
　
　チャンドラーは、マーロウが主人公の作品をたくさん書いてます。マーロウもまた、タフで、格好良くて、女に手が早くて、仕事に対しては徹底的という、ハードボイルドの条件を満たしています。
　
　そして、私立探偵小説、ハードボイルド小説、これらのジャンルの小説というのは、必ずと言っていいほどに、最後に主人公が〝決めゼリフ〟を言うものです。（ですが、この決めセリフは、言うべくして言う、つまり作品に大きな関連があるというわけではないと思います。ただ単に格好良いセリフで、作品を綺麗にまとめるためのキーワードのようなものでしょう）
　
　さて、ここまで長々と書いてきましたが、今日はこの〝決めゼリフ〟が翻訳する人の違いでどう変わるのかということを、ご紹介しようと思います。

　まず、最初に言っておきますが、わたくしはチャンドラー作品、特にマーロウが登場する作品では、清水俊二の翻訳が一番好きです。（思いっきり個人的な思い入れをアピールしますが、それが個人ブログというものです）
　
　ではそれを踏まえて。
　
　To say Good bye is to die a little.
　
　これが、今回の言葉。清水俊二の訳では、「長いお別れ」というタイトルの作品に出てくる言葉です。
　清水俊二は「さよならをいうのはわずかのあいだ死ぬことだ」と訳しています。
　
一方、 村上春樹の訳では、「ロング・グッドバイ」というタイトルになります。
　そして村上春樹は「さよならを言うのは、少しだけ死ぬことだ」と訳しています。
　
　面白いですね。同じような意味になりますが、よく読むとずいぶん違ってきます。前者は、言葉のとおり〝少しの時間、死んでしまう〟という意味になるのでしょうが、後者は〝自分の魂の一部分が少しだけなくなってしまう〟というような意味に取れます。
　
　わたくしが清水俊二の訳が好きな理由は、いくつかあります。たとえば、マーロウの一人称を「私」にしているところ。「僕」や「俺」や「おいら」や「おいどん」や｢小生」などでは、マーロウっぽくないと感じますからね。
　もう一つ、とってもシンプルな表現をするところです。これは私立探偵小説では、けっこう重要だと思うのですよ。一人称で描かれるのが私立探偵小説の特徴なわけですが、沈着冷静な主人公の心情を描くのには、言葉数が多かったり、あれこれと表現豊かだったりする必要はないんです。機械的なほうがそれらしいし、無表情なほうがそれらしいんです。

　それらを踏まえて考えると、村上春樹のセリフは、とても洒落ていますが、私立探偵っぽくないですね。
　清水俊二のほうが、言葉そのままを訳したという感じで、〝その言葉の意味は読者が好きに考えろよ〟というような感じを受けます。
　
　
　普段なかなか、同一の作品を複数の翻訳で読み比べるという機会には出会いませんが、翻訳ってとっても大変だし、翻訳する人の色がはっきり出るんだなって思いますよね。
　作品を全部読めばわかりますが、清水俊二の「長いお別れ」は古臭さがあります。畳の書斎で原稿用紙に書いていた時代の匂いがします。（笑）
　村上春樹の「ロング・グッドバイ」は最近の作品ってのもあって、今風ですね。全体を通して、とても洒落ています。
　当然ですが、どちらも原作に忠実ですので、チャンドラーの面白さはしっかり出ています。どっちを読んでも満足できる作品なのは間違いありません。

　どっちが優れているかは比べることではありません。
　重要なのは、〝どっちが好きか〟ということで、それはつまり、小説というのは〝嗜好品〟であるということです。ビールと焼酎、どっちが好きなの？　といったレベルですし、ハイライトとショートホープのどっちが好きなの？　といったレベルです。わたくしは、小説というのはそれでいいんだと思っていますし、そうでなきゃ面白くないと思っています。
　そしてわたくしは、清水俊二が訳したフィリップ・マーロウが大好きなのです。

　長くなりましたが、今日はこの辺で。

　
　今日のしのぶが思うハードボイルド。

　性欲には野生を、仕事には理性を、そのどちらにも体力を。

　以上でございます。（今日のブログの趣旨に真似て、決めゼリフっぽくしてみました。　笑）


　ちなみにわたくしの長編、ファッキン・シスターズ・クライストでも、最後の最後に決めゼリフがあります。主人公の有二としのぶが、得意の下品な話をするシーンでのセリフで、当然ですがとっても下品です。（子供には聞かせられないセリフですので、興味がおありの人だけ読んでみてください。　笑）


　それではまた、酒井しのぶでございました。