阿久悠と日本語 小説表現の関わり

　こんばんは、酒井しのぶでございます。


　音楽業界のものすごぉぉぉおおおおおおおおおおおおおく隅っこで息をしていたわたくし。
　音楽業界というのは、砂場の砂を小指の爪ですくって、乗っかった砂粒程度の人しかメジャーになれないとはよく言われますが、わたくしはたとえダンプカーですくってもこぼれ落ちる砂粒だったことでしょう。（笑）

　そんなわたくし、小説を書くようになったわけですが、作家業界も同じです。今度もまたこぼれ落ちる砂粒として、こっそりコソコソこじんまりと姑息に生きていきましょう。（頭韻踏んだぞ！　笑）
　
　
　さて、音楽と小説と両方に足を突っ込み、泥沼のなかで生きているわたくしですが、日本語の使い方について、思ったことがあったりなかったり。（どっちよ！）

　といってもべつに、正しい日本語の使い方なんてことを説教する気はございません。むしろわたくしが説教される立場でございますからね。（汗）
　
　どんなに偉大な作家様でも、音楽はお聴きになられるでしょう？
　偉大なわけですから、やっぱりクラシックでしょうか。モーツァルト？　ベートーベン？　ハイドン？　シューベルト？　（わたくしはドビュッシーも好きですが、まぁそれはさておき）

　いくら偉大な作家だからと言って、大衆音楽に耳を貸さないなんてことはないでしょう。偉大になるためには売れなきゃいけませんからね。売れるためには大衆を知らなければいけないわけだし、そうなれば当然、バカがケツを振るようなテレビ番組だって、取材のために観なければなりません。
　作家なら歌謡曲くらい聴いたことがあるでしょうし、好きな歌手の一人や二人いるでしょう。
　
　てことで、かなり強引ですが、今夜は阿久悠と日本語をテーマに話をしたいと思います。

　阿久悠と言えば、もちろん偉大な作詞家というのが、最初に思い浮かびますが、もともとは放送作家でした。
　作詞の処女作はスパイダースのモンキーダンス。
　その後はもうありとあらゆる有名歌手の詞を書いていますね。
　
　ですが、阿久悠は作家でもあるのです。「瀬戸内少年野球団」などはかなり有名でしょう。
　
　ともあれ、作詞の魔力というのは、小説のそれとはずいぶん違います。なにせ、音楽とセットですからね。阿久悠の〝言葉の世界〟が、日本語を知り尽くし、日本語の豊富なボキャブラリィとそれをどう利用していくかというセンスで成り立っているのは、いちいち説明するほどのことじゃないでしょうから省略しますが、この阿久悠の歌詞に影響を受けている作家さん、実は結構多いんじゃないだろうか。（え？　あたしだけですって！？　す、すいません……汗）
　
　たとえばですね……

　わたくしが愛してやまない沢田研二の「勝手にしやがれ」　
　

壁ぎわに寝返りうって　背中で聞いている
やっぱりおまえは　出て行くんだな

　うん、もうあれです。小説の一説そのものですよね。たったこれだけの言葉なのに、情景がしっかり浮かびます。
　しかも、〝背中で聞いている〟という言葉の使い方のうまさ！！
　感動ですね。（誰に？　沢田研……い、いえ、あ、阿久悠にですよ、もちろん！　汗）
　
　二番の歌詞もすばらしいんですよ。
　

バーボンのボトルを抱いて　夜更けの窓に立つ

　ああ、もうあれですね。ハードボイルドじゃないですか！！（いやーん！研二ぃ！！　あ、違った……阿久悠の話だった。笑）
　ここでも〝窓に立つ〟という表現。〝窓の前に立つ〟とか〝窓の外を見る〟などが正しいのでしょうが、（もちろん歌詞ですから文字数制限の問題もあるのですが）あえて〝窓に立つ〟と。これが阿久悠の感性ですね。

　もうだいたい言いたいことはわかっていただけたと思うのですが、もう少し例をあげていきましょうね。
　
　
　はい、なぜか映像を載せてしまいましたが……。（だんだん趣旨が違ってきていますね……笑）　
　
　この曲「カサブランカ・ダンディ」の歌詞はもちろん阿久悠です。
　カサブランカとは、映画「カサブランカ」のことです。歌詞に出てくる〝ボギー〟は「カサブランカ」の主演俳優、ハンフリー・ボガートのことです。
　ちなみに、沢田研二はこの曲で毎回、お酒を口に含んで吹くんですが、あのヒップボトルのお酒は、自前だそうです。自分で毎回選んで買っていたそうな。（ほらもう、沢田研二の紹介ブログになっている！？）

　ここでも立派にハードボイルドですね。なんかハードボイルド系しか例にあがっていませんが、まぁいいでしょう（よくねぇ！　笑）

　ここではこれを例にしますか。
　

男と女は流れのままに　パントマイムを演じていたよ

　もうこの表現は世界一と言っていいと思います。誰か阿久悠をノーベル文学賞に推薦してくださいよ！！
　
　とにかく、わたくしがなにを言いたかったかのかともうしますとですね。こういった比喩の世界を、とても短い歌詞の世界で表現できる阿久悠はすごいってことです。そしてまた、そんなすごいテクニックを、大衆音楽という親しみやすい世界で使い、大衆に日本語のすばらしさを浸透させたってことです。
　
　日本の小説などまともに読んだことがなくっても、〝日本語の妙〟を使うことは心得ていて、それはひとえに阿久悠のおかげなんじゃないの？　ってことです。

　短く、簡潔な文章に、情景や、感情や、その他もろもろを詰め込める日本語のすばらしさ。
　それを最大限に生かして、歌詞を書いていた阿久悠。
　
　真似しろといわれてできるほど、単純で簡単な技術じゃありませんが、作家なら誰もが欲してやまない才能と技術を、阿久悠は持っていたということで、わたくしたちはそれを、〝歌を聴く〟と言う形で吸収し、知らず知らずのうちに作品に繁栄させているのかもしれません。

　もちろん、引用とか、オマージュとか、そういった類の話じゃなくってね。
　〝言葉遊びの妙〟というものが、文学界のなかだけでなく、一般社会に浸透する大きな役目を果たしたという意味でも、阿久悠は偉大な作詞家だったということでしょう。

　
　本日の「しのぶが思うハードボイルド」
　
　女の弱みにつけ込むのは糞野郎　女を泣かせるのはハードボイルド

　以上でございます。

　
　それではまた、酒井しのぶでございました。