ブルースだらだら書きなぐり ２回目

　こんにちは、酒井しのぶでございます。

　
　日本ではリズム・アンド・ブルースなんてものが流行った時期がありました。
　Ｒ＆Ｂなどと呼ばれ、Ｊ－ＰＯＰチャートを賑わしていましたよね。

　代表的なアーティストをあげると、安室奈美恵、宇多田ヒカル、ＭＩＳＩＡ、ドリカムなどもそんな枠に収まるのかな？　ドリカムは曲にもよるんですけどね。

　ですが、これらのアーティストがやっている音楽はどれもすべてブルースではありません。
　
　これらのアーティストは、黒人のようになりたい、という思いはあるのかもしれませんが、（商業ですので、本人の意思とは別の動きがあるのを踏まえたとしても）黒人音楽をやりたいと思っているとは思えません。やっている音楽はれっきとした西洋音楽であり、西洋音楽のＪ－ＰＯＰセールスではとっても優れた作品をたくさん発表しています。

　一方、西洋音楽に感化され、発表する曲すべてが、一見すると西洋音楽に聴こえ、もしかしたら白人になりたかった（少なくとも黒人であることにコンプレックスはあったであろう）マイケル・ジャクソンは、身も心も黒人ブルースマンです。
　ブレス（歌の合間の呼吸）ひとつ取ってみても、まさにブルース。西洋音楽という土壌のなかで、れっきとしたブルースを表現しているのがマイケル・ジャクソンです。


　日本の商業セールスのトップに踊りでるミュージシャンたちは、黒人音楽に憧れはあるものの、求めている音も、曲も、技も、生き様も、どれをとっても黒人アーティキュレーションではなく、吸収して発表しているものすべてが西洋音楽です。
　もちろんこれは、商業セールスとしての価値がそうさせるわけで、それが悪いということではありません。むしろ商業として成功していることはとても素晴らしいことです。なぜなら、音楽は娯楽であり、嗜好品であるからです。
　わたくしが例にあげた日本のアーティストを、非難しているわけではなく、単にブルースではないと言いたいだけです。


　つまり、ここで昨日の記事の「黒人にダンスが踊れるかって聞いているのと同じだぜ」ってヤツが復活するのです。


　黒人にはなりたい、仮になれたとしても、黒人音楽ができるかと言えば、それはまた別の話ってことです。


　わたくしたちは、生まれたときから西洋音楽にどっぷり使った生活を送ってます。
　日本ではさらに、童謡、民謡など日本独自の音楽が存在し、それらのアーティキュレーションを吸収して我々は成長していきます。（現代では、日本古来の音楽も、商業ベースに乗る段階では西洋音楽理論により解剖され組み立て直されています。日本古来の楽譜や理論ではなく、西洋音楽の楽譜や理論により組み立て直され演奏されているのものがほとんどです。つまり西洋音楽理論はそれだけ万能で完成されつくされたものだと言うことです）

　体に染み付いた日本の音楽を黒人音楽に変えるなんてことは、並大抵の努力では不可能なのです。
　
　だからこそ、ホワイトブルースと呼ばれる白人が演奏するブルースは、ブルースのカテゴリーではなく、ロックのカテゴリーに収められることが多いわけです。


　神様とまで歌われたエリック・クラプトンは、ロバート・ジョンソンというブルースギタリストに魂を売るほど惚れ込みました。



　
　エリック・クラプトンは、裕福な家に生まれ、祖母に育てられた甘えん坊のおばあちゃんっ子です。
　画家を目指していたのですが、ブルースに打ちのめされてギタリストの道を選びます。
　ロバート・ジョンソンになるために、ギター片手に放浪の旅に出たりと、おぼっちゃんができるレベルの貧乏暮らしも経験してみたりすわけですが、エリック・クラプトンはエリック・クラプトン。

　ロバート・ジョンソンにはなれません。（笑）

　ロバート・ジョンソンは悪魔に魂を売ったギタリストと言われています。
　名曲クロスロードを発表するわけですが、このクロスロードの評価はいまだに世界中のギタリストたちのあいだではトップクラスに存在している、ブルースの神様とも言える人物が、ロバート・ジョンソンです。

　悪魔に魂を売ったと言われる所以は、クロスロードを聴けばわかります。



　これはロバート・ジョンソンジョンソン一人による演奏です。
　ギターを弾きながら歌い、多重録音はされていません。（この当時にそんな録音技術はありませんし、あったとしても黒人たちにそんな資金はありません）
　
　まず、ギターが二人いるように聴こえる箇所がいくつかあります。
　歌とギターのツボになるリズムの位置も違うため、歌いながらギターを弾くだけでも難しいアレンジなのにも関わらず、さらにギターが二人いるように聴こえる奏法をする。これがロバート・ジョンソンが悪魔に魂を売ったと言われる所以です。
　
　それほど高い技術をロバート・ジョンソンは若くして手に入れ、しかもこの曲が発表されるよりも前の演奏とは明らかに技術的な差があったため、短時間で急成長したのは悪魔に魂を売ったからだと言われるようになったのです。


　ブルースが、悪魔信仰的なダークな影を常に抱えているのは、黒人のシャーマン信仰などだけが原因ではなく、このロバート・ジョンソンの存在がなにより大きいのです。（シャーマン信仰があったからこそ、悪魔に魂を売ったという発想になるわけですがね）

　そして、ロバート・ジョンソンが悪魔に魂を売った場所こそ、クロスロード（悪魔の十字路）だと、いまだに言われ続けているのです。

　
　さて、聴いていただいたクロスロードこそが、まさしくブルースというカテゴリーのど真ん中です。この形式が発展して様々な形式のブルースが生まれていきます。（注：　古典中の古典スタイルのブルースマンは、ロバート・ジョンソン以外にもたくさんいます。ロバート・ジョンソンは古典のなかでは新しいほうですが、影響力の面で秀でています）

　では、エリック・クラプトンがカバーするクロスロードはどうでしょう？
　違いをわかりやすくするために、皆さんが一番ご存知であろうＣＭなどでも使われていたバージョンでお聞きくださいませ。


　
　
　音楽好きなそこのあなた！！

　笑ったでしょいま。（爆）

　そうです、これはもう完璧なロックですね。（笑）
　エリック・クラプトンのギター奏法はどれをとっても、どこを切っても、もう間違いなくブルースしています。バックの二人、ジンジャーベイカーもジャック・ブルースもジャズあがりのミュージシャンです。

　でもこれはブルースじゃない。

　紛れもないロックですね。


　ですが、現代の一般的なミュージシャンたちのあいだでは、クロスロードといえばこのバージョンを思い出し、ブルースとはこのようなものだと錯覚するのです。


　かなり感覚的な書き方をしていますが、ブルースってどんなもの？　という疑問にはけっこう答えることができたんじゃないでしょうか。


　そんなわけで、昨日の終わりに書いた、ジミ・ヘンドリックス。
　
　彼がブルースに大きな革命をもたらしたという話の続きでしたね。
　でもなんか、今回も長くなったのでまた次回にしましょうか……。（バカかおまえ！　笑）

　とりあえず今日は、ジミ・ヘンドリックスの曲を聴いて終わりましょう。



　誤解のないように言っておきますが、わたくしはジミ・ヘンドリックスはブルースではなくロックギタリストだと認識しております。

　まぁそこら辺も含めて、また次回に。


　本日の「しのぶが思うハードボイルド」

　チャンドラーの作品にお金持ちのハードボイルド探偵を描いた短編がある。ロックがブルースを語るのはそのように滑稽なものなのだ。

　以上でございます。


　それではまた、酒井しのぶでございます。